在玄汉马王堆1号墓中出土的壹件漆竹勺柄

 

 

 

 

  伍、深雕:又名陷地深入,是凹刻中最深的1种,具备一定的立体感,和浮雕、透雕等法结合在壹块儿,实际上是凹刻的浮雕,如金属模具中的阴模。此种刻法不多见,主要用于笔筒。以ca88手机版登录,雕刻蔬菜、君子花等到为主。

 

  张希黄 生卒时代及里籍均年不详,或云为河北乌鲁木齐人,或云四川江阴人。张氏活跃于辽朝中晚期,以擅长“留青竹刻”而名扬于世,立异和提升了先辈的“留青”技法,使之产生明清竹雕中各具特色的等级次序。传世的张希黄小说并不多,代表作《山水楼阁图笔筒》今收藏于美利哥奥斯陆艺术博物馆。上博、新加坡紫禁城博物院、美利坚联邦合众国弗印第安纳波利斯艺术馆亦收藏有其小说。

 

  浦灿 字万山,号鹤汀,大顺嘉定人,贡士。善画,画松学荆浩,虬枝夭矫,孤干蟠穹,一宝高悬,长凤呼呼。师从周芷岩学竹刻,刻竹与用墨韵颇能相合,亦为嘉定竹刻有名的人。

  4、浮雕:具备一定立体感的浮雕,以尊重雕刻为主,主要用以笔筒。

 

  时澄之 字志范,清嘉定人,时钰之孙,善刻作,共名与时其泰相埒。

  二、平面雕刻:

  朱稚征 号3松,小松的次子。承袭家法,并发扬光大。朱氏竹刻,传到3松,己有三代,技巧也已毕了山上。3松性子孤高,善刻瘦竹枯木。竹刻也不专擅下刀,必等有创作的兴致和猎取好倚料时才构建。创作态势也极为认真,每雕一件,往往经年之久。三松所刻笔筒、臂搁以及小动物,在及时已很可贵,到了后者,更是声名远扬,价比金贵了。东京(Tokyo)故宫博物院藏有他所雕的“谗翁”一件,香岛中国历史博物馆内藏品有他的竹雕“松阴高士”笔筒1件。

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  朱鹤 字子鸣,号松邻,明隆庆、万历年间嘉定(今属东京)人,为齐国竹雕出名流派嘉定派开创者。能诗善画,艺术修养相当高,他能在非常的小1的竹面上刻出不错传神的风景人物、花鸟楼阁,由于雕刻精致,世人极为爱护,朱鹤自身文艺造诣很深,且有成立精神。他性子孤僻,与俗寡合,但却时时与书法和绘画有名的人、国学家交往,因其善书法和绘画,通古篆,早年又得缪篆不传之密,所以在他的竹雕设计和创立中,经常以笔法运用于刀法之中,其所制作的笔筒、香筒、臂搁,圣像等,尽管部分朴茂质拙。有的精妙绝伦,但又基本上是以“洼隆浅深”,刻5陆层的研讨深入透雕进行制作的。朱鹤认为:要是不开始展览透雕和深远就不算雕刻ca88,。由此,他将南宗画派揉合在北宗的雕刻其间,创制出深切法,为南齐的话发展的竹刻艺术开荒了新的路径。其作品深受当时文人的重视,人们竞相求购,获得他器皿的人,不呼器名,而是径直以“朱松邻”称之。以致到了南齐前期,爱新觉罗·弘历看了他刻制的竹器,也题有“高枝必应托高土,传神莫若善传神”的诗句加以表彰Hong Kong故官博物院藏有他的浮雕“川红花”笔筒1只。尤其是Adelaide广东省博所藏竹刻“松鹤”笔筒,是用竹筒表现一段松干,上边波折生出小枝,校间站立3头丹顶鹤,构图和谐,西面雅静,刀法极熟炼'足够展现出朱氏竹刻的优进士能。

 

 

 

 

 

 

  张宏裕 字百福,清中期嘉定竹刻家,擅长人物画,以竹刻小像而享誉。初多刻花果之类,未足尽其技,遂改为专雕竹根人物小像,无不毕肖。《竹人录》载其“独以叁寸竹为人镂照,自朱氏至今,改头换面矣。”

 

  封始镐 字彝周,清嘉定人,继承父辈竹雕之艺,擅长竹雕人物,亦名噪目前。《竹人录》记载,其“好读书,旁及镂剔人物,浓纤合度。”据《清理档案》记载,清清世宗间(17二三——1735年),其与封始歧同在清宫乾清宫造办处牙作供职。

  封锡璋 清嘉定人。锡禄之弟,也精竹刻,也是御用竹刻歌星。上博藏其浅浮雕竹笔筒一件。

 

 

  张步青 清弘历、清清仁宗年间嘉定人,自学刻竹,无师处通。本领见长,风格与邓用吉相接近,曾刻两件折枝蔬菜水果,秀逸玲珑,为世所珍。由于隐逸,虽有绝技,无人问津。

 

 

  施天章 清嘉定人。字焕文,东魏资深竹刻家和象牙雕刻家。生于康熙大帝四10年(170壹年)竹刻妙若神工;技巧超群,曾师从于封锣禄,擅长竹根人物雕,人物表情态度颇为生动传神,风格古朴苍老。卒于乾隆大帝三十9年(1774年),享年七十四周岁。今传世品有《施天章款竹雕佛手》,竹根雕童戏各一件。风格苍深浑厚。

  小编国竹刻源点很早,据〈礼记》记载,秦汉前的读书人们在典礼的典礼上将在选择竹制品,那类竹制品具备很强的文饰功能。竹刻在大顺已有杰出的发展,然则,由于历史实物不多,我们未来不容许很全面地问询当下的竹刻工艺。以后,大家从很少的片段出土文物中要么能够对当下的图景实行部分设想和揣测。例如,在辽朝马王堆1号墓中出土的一件漆竹勺柄,就申明当时的竹刻工艺的程度已是极高的,本来那是壹件实用的生活用品,然后其上刻有很非凡细致的宠纹,加以髹漆,便成为一件竹刻工艺品了。以后,专门创制的竹刻工艺品也现身了,相传东汉大书法家王献之就有一头特别理想的斑竹笔筒,他非常热爱它,给它起了个名字叫“裘钟”古而陆朝时,齐高宗赐给明僧壹件竹根如意,那声明当时己有一竹根雕的竹刻工艺和品种了。

 

 

  张珠春 吉林东阳县湖溪人,盛名东阳木雕明星,擅深雕、透雕。浙江温州东岳殿内有他雕刻的《关云长保皇嫂》、《三娘教子》、《小姑刺字》和《昭君出塞》等历史传说木雕,人物形象生动,雕刻技术精华,去逝时年仅四十多岁。其弟张珠发亦擅木雕,尤善雕“花板”,寓居香港,以雕刻为主,亦四十多岁左右去逝。

  吴之璠 字鲁珍,号东西伯利亚海道人,生卒年月不详。初居嘉定南翔,后迁徒加尔各答,活跃于清爱新觉罗·玄烨年间,为朱叁松之后嘉定竹雕第三高手。擅圆雕和浮雕,深浮雕师法朱氏,浅浮雕乃自创壹门,名“簿地阳文”。今传世创作较多,出名的竹雕有《2乔并读图笔筒》、《老子骑牛图笔筒》、《荷杖僧笔筒》、《丁山射雁图笔筒》、《松荫迎鸿图笔筒》、《黄扬木雕东山报捷图笔筒》、《松溪浴马图笔筒》等,现分别收藏于上博和巴黎紫禁城博物院等处。

  时其祥 字天行,时钰次子,清嘉定竹刻有名的人。善竹刻,善摹名山胜水,工细极至,小心翼翼,故每成1器需耗费时间数月。竹刻与兄齐名。

 

 

  尚勋 生卒年不详,活跃于清清仁宗、爱新觉罗·道光时代(17九6——1850)的竹刻有名的人。善刻留青法,造诣非常高。今新加坡紫禁城博物院收藏其《浅浮雕竹林柒贤图笔筒》和《八骏图笔筒》,上博收藏其《桐荫煮茗图笔筒》,新疆省民间工艺馆收藏其《溪船纳凉图笔筒》等。尚氏的《载鹿浮槎笔筒》等,今已荡然无存国外。

 

 

  时其泰 字赓飏,清嘉定人,时钰之孙,善刻作,其名与时其泰相埒。

 

  张辛 字受之,湖北海盐人,张燕昌之侄,善刻竹、治印。清中期浙江有名竹刻家,客居东京(Tokyo)染疫而卒。生于嘉庆帝十陆年(1811年),卒于道光帝二10八年(184八年),年仅三10九虚岁。

  张开福 生卒年不详,湖南海盐人,张燕昌之子,清早先时期四川知名竹亚洲城ca88手机版官网,雕刻家。

 

  范尧卿 字遥青,今世红得发紫农民竹刻家,四川南昌人,农民出身,曾得竹刻有名气的人白士风先生引导,自学成才,擅长留青法和浓度阴刻法,作品极为传神。20世纪80年份,其著述曾随“中中原人民共和国竹刻展”到U.S.展览,有个别文章为国外博物馆收藏。代表作有《红楼人物鸳鸯臂搁》、《丛竹雉鸡臂搁》、《荷塘翠鸟臂搁》、《嬉秋图臂搁》等。

  张鉴轩 壹作张监轩,新疆信阳天下闻名的木雕影星,他所雕刻的圆雕蟹篓在1九57年世界青联节上海展览中心出,引起振憾,并荣膺国际奖。巴黎人大会堂江西厅内陈设的两件大型全漆木雕《花鸟》和《鱼虾》,亦出自他之手。

  四、 浅刻:刻痕很浅,往往必要在高光下技术看清刀痕的1种刻法,为凹刻之最浅者。大都用于臂搁及扇骨,以显示画的笔墨意趣为主。

 

  Pansy风明清江苏人,精于刻竹。郑板桥称她的技巧为濮仲谦未来,金陵派竹刻的首先人。有诗赞扬道:“老桐与竹结知音,苦竹雕镂苦费心。拾载竹西歌夜吹,几次烧去竹为琴”。“老桐,即人们对她的戏称。上博藏其浅地刻临恽寿平春梅笔筒1件。

  时以成 号炳南,时汝鉴之子,承父祖家传,善刻阴阳文山水,深浅合度,雅俗共赏。花卉尤能出新意摄人心魄。

  六、 翻簧:又名贴簧,是1种竹制品的名目。可在竹簧上作浮雕、浅刻、深入。竹簧多数制成器械,往往是一般货色,数量较多,罕有佳构。以深厚为重中之重刻法,刻痕中常嵌中灰、日光黄等色。

 

 

 

  张燕昌 字芑堂,号文鱼,又号杜鹃花山人,清江西海盐人。善篆、隶、飞白、行楷,精金石篆刻,工画兰竹、花卉、山水、人物,亦精竹木雕刻。乾隆大帝四10二年(1777年)优贡,清仁宗元年(17玖陆年)举孝廉方正。生于乾隆大帝三年(1738),卒于爱新觉罗·爱新觉罗·颙琰十玖年(181四年),享年80岁。今东京(Tokyo)故宫博物院收藏有《张燕昌刻梁同书铭紫檀书筒》。

  吴武夷山1作松山,南陈嘉定竹刻有名的人,居南翔寺,后流寓维扬。师从周芷岩学画刻竹,工画,亦擅竹刻。

 

 

竹刻是我国守旧的工美种之1,竹刻制品有扇骨、笔筒、文具、对联等方面雕刻文字和美术的名特别减价工艺品。笔者国人民根本爱竹,竹子因其节实竿挺,虚中洁外,筠色润贞,四季长青,故在此之前到未来被作为祥瑞之物,为人人所喜爱,几千年来一向是文人雅士墨客歌咏和描绘的靶子,从《诗经》、《九章》到油画中的“肆君子“、“岁寒三友“,竹子都以节俭而风采华贵的象征。竹子是属于君子型的植物,所以《幼学琼林》说:“竹称君子,松号娃他爸。所谓“高风峻节”是人格的修身直接取法乎竹的证实。因而小编国历史上特多爱竹成癖的古人,魏晋有“竹林7贤”,北宋有“竹溪陆逸”,王维有“竹里馆”,苏文忠则声称:“可使食无肉,不可居无竹”。北魏文与可的《竹颂》中关系“心虚异众草,节劲逾凡木”。

  陈慧兰鱼 字瘦梅,号通玄,日本首都人。善书法和绘画、治印,最精于竹刻,最将有名的人字画缩刻于竹刻扇骨上,不失原来的文章精神。曾刻扇骨7000余柄,造诣极深,是近代新加坡刻竹第2高手。曾设“寄斯庵壁画社”于北平劝业杨3楼鬻刻,所作以花卉为多。晚年作客巴黎,卒年七拾余岁。

  顾珏 清嘉定人。他的刻竹,1反朱氏等人古板的雅淡天然的作风,转向精耕细作。他的小说都要通过壹2年时光才具到位。独立门庭,自创一派。上博藏有其竹根雕“群仙祝寿图”壹件,制作精密,用刀细密,是其代表作。

  朱文右 吴鲁珍之婿,得吴氏指教,颇能传其奥密。传世名作有“合鞋瓣”竹笔筒一件。

  张应尧 清康熙帝时人,善刻字,媚丽疏秀,有晋宋人风格。今有其所制竹臂搁传世,为钱石桥所收藏。

  侯崤曾 字晋瞻,明末清初嘉定人,嘉定派竹雕刻家,师法嘉定朱氏深入技法,文章以高浮雕、圆雕为主,兼施镂空雕。所雕作品以笔筒为最多,亦但是精工,最受世人喜爱。

  金绍坊 字季言,号西崖,今世著名竹刻家。生于1890年,卒于一玖八〇年,湖北吴兴人,结业于圣芳济大学。原学土木工程,受其胞兄著名国画家金绍城的熏陶,转而喜欢金石书法和绘画,现在又师从其仲兄金绍堂学竹刻,悟性非常高,不久便遭逢并超过其仲兄的档案的次序。西崖与当下的书法和绘画界名流交往颇多,其所制扇骨、臂搁等,多由书法和绘画有名的人吴湖帆、吴昌硕、下里香港人、赵叔孺、郭如庭、江寒汀等人落墨,西崖奏刀。今存世品较多,并有《金西崖刻竹》拓本行世,文章主要为扇骨、臂搁、笔筒等,超过八分之四精品均收藏在上博。

 

 

 

 

  张学海 一名张学,清晚期湖北嘉定(今新加坡市嘉定人)人,爱新觉罗·光绪帝年间,以擅雕竹根而有名。崇尚古朴,精选雕材,细心雕刻,得朱松邻秘法。曾用4个月时光,雕成一头高达壹尺以上的狮子,神态凶猛生动,是她晚年的佳作。他家的柜下桌边,常堆满老竹根,经平常对那一个竹根观看,1旦心有所得,随即雕刻。年八10而卒。今传世创作有《张学海款竹根雕弥勒佛》1件。

 

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  岳鸿庆 字余三,清爱新觉罗·清宣宗、爱新觉罗·咸丰年间江西保定人,岳鹏举的儿孙。工于刻竹,运刀如笔,暂且称绝。还曾以竹雕刻诀窍,刻《紫檀木春梅图大笔筒》,由画家张子祥落墨,余3奏刀,千枝万蕊,生机勃勃,虬枝老干部,皱纹疤结,浑古有致。今上海博物馆收藏其竹刻《游鱼图》扇骨一柄。

 

 

 

  封安慕希官 清嘉定人,工刻竹,技法出于封门家族,尤擅竹根雕人物。

 

 

 

  1、 浅浮雕:以平面雕刻为主,略作有立体感的层系,又名薄地阳文,就像印纽雕刻中的薄意雕。

  秦壹爵 明末清初嘉定竹刻名人,擅刻竹,法本朱稚征而能运以己意,以高浮雕、圆雕为主,风格近朱氏,为嘉定3朱之后嘉定派竹雕刻艺术术代表人员之一。日常矜贵不苟徇人求,故传世品极少,今有秦壹爵款《美眉读书图笔筒》传世。

  周乃始 东魏嘉定人。工诗善画,颇有文采,也喜竹刻,擅刻芭蕉头丛竹。上路博物馆藏有其浅刻板蕉人物笔筒1件。

 

 

  封锡禄 北周嘉定人。本性无拘无缚,精于竹刻,于康熙大帝年间被招人宫廷,成了御用刻竹制品工歌手。他特别擅长用竹根雕刻人物像。他还擅刻胡桃、忠果核等工艺品。时尚之都紫禁城博物院藏有其竹雕人物景物笔筒下件,有“丙子四月”和“封锡禄”名款;叉,上博藏其竹根雕“罗汉”及“狮子戏球”立雕各壹件。

 

  封品官 清嘉定人,善竹刻,尤擅竹根雕人物。

 

 

  严望云 1作阎望云,南宋万历年间红得发紫木雕刻艺术匠,善制木器,极为精工,曾为福州大收藏家项元汴做过香几、小盒等器械,放在项氏藏书法和绘画的“天籁阁”中,极受项氏推崇。还为项氏制作三只竹根杯,作莲茎的样子,旁雕有蟹和莲房,精巧高雅,项氏为其题一绝句云:“截得青琅玕,制成碧筒杯。霜螯正肥美,家酿醉新醅。”严氏曾为项氏制作过不少的器具,但沿袭到后世的并不多。

 

 

 

  时汝鉴 号芳林,时澄之子,清嘉定人,工古篆九分书,师承父祖竹刻之艺,善刻阴阳文,尤善刻人物花卉。

  胡钁 字菊邻,清西藏石门人。善治印,工刻竹,治印名声和吴昌硕连镳并轸,刻竹极精,所刻扇骨工夫亦不下于蔡照。

  二、 留青雕:又名皮雕,是皮雕中的凸刻法,将图像和文字留于竹皮(青)上,别的铲去为底(地)。假使图像和文字再以浅刻法,分出等级次序,使全体深淡的墨色效果,为留青雕之上品。常用于笔筒、臂搁、扇骨上。以展现字画的用笔,用墨为其特征。

 

  时沅 字湘华,自号卧牛,广西嘉定县人,竹刻有名的人时大经的外甥。时氏1门数代,都以刻竹盛名。传到他已是时家最终一小歌手,所刻竹臂搁、笔筒的山水刀法,颇似王恒,可惜年轻时人体残废,但仍不时卧床刻竹不倦。

 

  一、立体雕:

  三、高浮雕:不作镂空的具有一定立体感的浮雕。以三面体雕刻为主,常用于笔筒,以竹筒为第二材质。

  封文官 清嘉定人,工刻竹,尤善竹根雕人物。

 

 

 

  封小姐 无名氏,清嘉定人,《竹人录》载其“工刻竹根蟾蜍,时人珍之,以一蟾蜍易银一两”。

  三、 深远:刻痕较深,不必借助于高光即能看清刻痕的凹刻。宜于刻书法创作和勾勒法之画,有碑刻的韵致,大都用于臂搁、扇骨、笔筒及翻簧制品。为一般竹制工艺品常用之法。

 

 

 

  王永芳 大顺嘉定人。工刻竹,所刻字体多学苏仙,和风骨存。上博藏有王永芳浅刻苏字千论书”行体笔筒1件。

 

  周锷 字剑堂,清嘉定人,生年不详,善刻竹,尤精刻扇骨边小字。所刻多由同里知名书法家浦熙作书,周锷奏刀,所镌精工细巧,“细如蝇须,而分行布白,档次井然,见者诧为鬼工。”卒于清仁宗中期。

  沈阳大学生 嘉定人,秦代遗民。能诗善画,多才多艺,承接嘉定派朱氏的雕竹技术。上博藏有沈阳大学生浮雕“庭园读书图”笔筒壹件。

  七、 细刻:又名毛雕,以刻线条为主,多数一笔以1刀刻成,刻痕带有毛刺。

 

  侯松青 嘉定人,工刻竹,擅作人物笔筒,《竹人录》载其为早先时期清嘉定刻竹名手。

  杨澥 原名海,字竹唐,号龙石,清西藏吴江人,晚清竹刻家,善治印,精刻竹。印章以秦汉为宗,于金石考据之字靡不精核。竹刻善摹金石文字,刀法深圆,风格万分。生于弘历四十陆年(178一年),卒于道光帝二10年(1840年),享年五拾8岁。

 

  秦一爵 西魏嘉定人。学嘉定派技法,又能和睦决定立异,传世小说绝少。东京故寓搏物院藏有秦氏竹雕“张果老豫”1件,极为尊崇。

  ②、透雕:画面以外层空间白处镂空。或档次之间透空,具备很强的立体感,以香筒、笔筒为主。繁多为四面体雕刻。以竹筒为重要质地。

  张陈典 字徽伍,号毅庭,嘉定人,本姓陈,外祖张用之立为后,因传医业。弘历元年(173陆年)贡士,官任安顺知县,有惠政。八岁能文,及长工诗,精大篆,善画工笔花鸟,亦善刻竹。所制笔筒,镂空深切,极为精致。著有《燕翼堂集》等。其竹刻为其学问所掩而不著名。今传世力作有《留青深远笔筒》一件,为黄允之氏所收藏。

  周笠 字牧山,清嘉定人,周颢之侄。善刻竹,与周颢齐名。擅长画画,山水师法元四家,水墨花卉生意盎然。周笠少时与周颢同学画,同刻竹,但各得其意,各不相袭。清人评其作品“生意远出,神气内涵,万点当虚,千层叠起,浑厚中自露秀色”。周笠晚年作客宿迁,陆八周岁而病卒,今传世创作较少。

  到了南梁时代,竹刻工艺更为成熟地开荒进取兴起了。宋郭若虚《图画见闻志》卷5伊川宅条说:唐安顺军机章京王倚家有笔一管,稍大于常用笔管……中间刻《从军行》1铺,人马、毛发、亭台、远水,无不精绝。那是竹刻见于著录之始。元陶宗仪《辍耕录》记载过武周詹成刻竹:詹成者,高宗朝匠人。雕刻精妙无比,尝见所造鸟笼,四王蒸版,皆于竹片上刻成宫殿、人物、山水、花木、禽鸟,纤悉具有,其细若缕,且玲珑活动。那是见于记载最早的一人竹刻家,鲜明那时的竹刻才能确实达到了多少个老大高的水平。但至于詹成的史事却无详细记述。

  朱缨 元代工艺家,字清父,号小松,嘉定(今属东京市)人。朱松邻之子。他能创建古朴而秀美的盆景。由此,嘉定的盆景和竹刻一起名扬天下。小松承接家法,工草书、石籀文,擅画长卷大幅,精书善画。不专擅出刀刻竹,所以其文章极为难得,甚为保护。所刻竹木古仙圣像,鉴者谓“胜于吴道子所画”。又有雕琢犀、象、香料、紫檀之图匣、香盒、扇坠、簪钮一类,奇巧夺人。与父朱鹤、其子合称“嘉定3朱”。一九陆七年,新加坡宝山县明墓中出土一件朱缨阳刻镂雕“刘阮人天台图抒香筒1件,极为华贵,现藏上博。

 

  杨谦 号吉人。杨褒之子,承接父业,以卖竹刻为生。除竹刻之外,亦善书法和绘画、篆刻和雕刻,擅长写墨竹,作李通古篆,雕琢玉石印章等,都属精古。

 

 

  武周之后,陈置几案的小件雕刻,丰富多彩,粲然夺目。如琢玉、镂牙、刻犀、范铜、塑瓷,以致镌砚、模墨,多为前代所未有。雕刻的体裁规模,主题素材技法,至元明而大变。竹刻就在那1背景下获得了迅猛发展,因为各类工艺必然互影交光,息息相通。至明中叶,文人艺术家们在前任基础上从事发展,终于把竹刻从比较轻巧的、以实用为主的工艺品,升高到相比缜密的、以玩味为主的艺术品,使之多变为1种特别艺术。以后,便名手辈出,穷工殚巧,登峰造极,成为雕刻史上本国特有的一朵艺苑奇葩。

 

 

 

  周之礼 字子和,号致和,广东长州人,晚清竹刻家。刻竹摹金文字,极为精工老到,有书卷气。

 

 

  时钰 字世贤。清初嘉定人,好吟咏,擅竹刻,为清中期嘉定竹刻有名气的人。其二子一孙均承传其秘技,成为一代竹刻名人。

  汪曾銮 字敏甫,号听园,先世居江阴,后迁居嘉定,清晚期时人。精陆法,善治印章,书法学王右军,善以刻印章之法刻竹,亦善刻黄杨、檀香印章,其上刻兽钮,甚古雅。

  赵学海清(hǎi qīng )康熙大帝、清高宗年间人,善刻竹、木、牙、诸器,竹刻阴阳文山水人物,工细无匹。嘉定人,后侨寓马赛,所刻牙筒、笔床、书镇,亦能入品。

  严煜 字敬安(一字云高),西魏嘉定人,据南翔寺。工画山水、花鸟,亦能写竹石,尤精心商量金石、陆书之学,从周芷岩学竹刻,得不传之秘,遂成为嘉定竹刻名家。

  时其吉 字大生,时钰次子,清嘉定竹刻名人。师法其父竹刻才干,精刻竹,尤善深切,擅摹刻名山胜水。

 

 

 

  吴3藩 北魏嘉定人,字鲁珍,号南海道人。初学嘉定派朱珉技法。后自刨嘉定派中壹支脉。即薄地阳文竹雕。流传于世的创作多为人选、花鸟笔筒及草书书法臂搁。新加坡紫禁城博物院藏有吴氏木雕人物笔筒1件。上博藏其薄地阳文浮雕“Panasonic老人”竹臂搁一件;薄地高浮雕“2乔”竹笔筒一件,一面雕“二乔图”,一面刻7绝一首,款为“吴3藩”叁字,极为难得;又藏“松荫迎鸿图”竹笔筒上件,属“磋溪吴3藩制”款,亦极为稀珍。

  钱大昕 一字晓征,号辛楣,又号竹汀居士,清弘历时嘉定人,十一周岁时进贡士,有“神童”之称。清高宗十九年(1754年)成贡士,清高宗三107年(177二年)补侍讲博士,后升少詹事。凡文字、音韵、训诂、历代典章制度、古文地理沿革、金石、画像、篆隶及算术、历法等,无不掌握。亦善竹刻,其文化渊博而掩盖了其刻竹之名。今传世品有钱氏所制小笔筒1件,为叶玉莆所收藏,曾在香岛文献展览会上海展览中心出。另1件为竹臂搁,为潘韵孙氏所收藏。

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  杨褒 字圣荣,号古林,西魏以拿手竹章篆刻著名的竹刻家。家贫无以谋生,遂卖竹刻为业,首创竹章篆刻,时人争相收藏。著有《暗意》、《竹章印谱》二卷,年七十而卒。

   自西汉正德、嘉靖从此,竹刻艺术发展11分急速,大致各类时代都有壹对并世无两的艺术家涌现出来。当时,大多数竹刻高士都集中在湖南嘉定和彭城就地,一些进士便将这么些精工尊贵的作品,依据雕刻秘籍轻风格特征划分流派,于是出现了嘉定派。嘉定派生产中央主倘诺在江西嘉定(今北京嘉定县)。嘉定派最早的奠基者是朱鹤,在嘉定竹刻艺术中,以朱鹤祖孙三代最为显赫。有记载称,其子朱缨,号小松和其孙朱稚征,号三松,均能继续父业。

  孟仁父 明代木雕刻家,以创造嵌金牌银牌丝木雕器而著名。所作器皿以仿古式杯、斝尊、彝等为多见,上嵌金牌银牌丝,并加刻铭文,极为古雅。曾为孙克弘制作过紫檀木酒斗八只,上雕刻陶渊明赏菊图,用银丝嵌出“渊明赏菊”八个篆字,底部刻“孟仁父制”款,刻工和嵌银丝都很精粹。今大阪博物院收藏有孟仁父制《木雕嵌银丝酒匜》一件。

 

  明、清两代是竹刻发展的纯金时代。竹刻艺术首要流行于作者国南方的产竹地区,比方湖南、福建、香江、山东!吉林和福建等地。在西汉正德、嘉靖时代产生了寿春(今德班)、嘉定(今属东京市)两大竹刻中央,而且行成了各样竹刻流派,有名气的人辈出,空前繁荣。刻竹的点子有为数不少档期的顺序,刻竹是小编的情思纵横于竹,用刀来传达自个儿内心的心思,全凭本身的心劲,妥帖地应用各类刻竹方法。现将主要刻法分述如下:

 

 

  封始歧 字时周,清嘉定人,善刻竹木牙雕等。《竹人录》记载,其“性活澹,家贫无以自给,籍能力以资衣食,所制亦工妙”。清世宗初年,由奥兰多织造高斌荐入清宫造办处牙作供职,其佣人之名称叫“封歧”。今传世品有《封始歧款竹根雕伏虎罗汉》。新北紫禁城博物院还收藏有《封始歧款牙雕山水人物小景》。

 

 

  侯友鹤 嘉定人,工刻竹,《竹人录》载其为中期清嘉定刻竹名手。

  封颖谷 清嘉定人,封锡爵之子,亦工镂竹,承传封门竹刻技法,善竹根雕人物。

 

  张希黄 清云南江阴人。精于刻竹,创设了去地阳文留青竹雕,风格独特。善于利用竹筠色泽的对待变化,表现浓.淡,极有意趣。法国巴黎市博物馆内藏品有其留青笔筒一件”另有“归去来辞”山水笔筒一件,雕刻得过细工妙。

  1、圆雕:即立体雕。许多为伍面雕刻,底面留款识,以文房用具和摆件为主,以竹根为根本材质。

  封云生 清嘉定人,师承封门技法,善竹根雕人物。

 

 

 

  时大经 号甫堂,时以成次子,善刻阴阳文山金草芙蓉果与冬虫夏草。设4于嘉定城中,名“文秀斋”,店中位列着竹刻假山一座,古雅浑朴。喜刻大件,如竹狮子、高尺余,福星为2尺余。其余如蟾蜍、灵芝、淡巴菰盒等,极精工。

  五、 皮雕:即在留青竹上作凹刻,此种刻法很少见。以浅刻、深入法相结合,刻字画均宜,具备很强的字画表现力。

  张楫如 名钰,号西桥,近代山东武进(今南通市)人。早年在斯科学普及里学木版雕刻,获得师传才能,后客居香岛,专为人刻竹。以刻字为主,偶有描绘,技能非常高,尤擅刻阳文字,世人求其小说者众,名声雀起。曾缩刻钱梅溪摹汉石经于扇骨上,凡四百二十余字,皆刻阳文字,卓绝绝伦。又缩刻青铜器的铭文,石鼓文等于竹扇骨,平刀和拳刀并举,操纵自如,精细入神。所刻各类篆籀文尤精。年五104而卒。今德雷斯顿狮子林还留有他所作的石刻字贴,但其所作竹刻流传极少。

 

 

 

  金绍堂 字仲廉,号东溪,广西乌程(广西嘉兴市)人,竹刻有名气的人金绍坊之兄。擅长刻竹,精细而有法度,所刻有名的人真迹都极工妙,所刻的阳文山水、花鸟,才干不在吴之璠、周芷岩之下,与其弟金绍坊同享盛名。

 

  封锡爵 金朝嘉定人。专工刻竹,人品高洁、才能出色,因而声名远扬。香港(Hong Kong)紫禁城博物院藏有封氏竹雕“黄芽菜”笔筒三只,整个笔筒雕成包心白菜形状,造形自然别致,底有“封锡爵”三字篆夹园杉阳文件打字与印刷款。

  钟山隐 又名钟山英,今世竹刻艺术家,一玖28年降生于广东铜乡马镇,祖籍山东佛山。年轻时欣赏金石书法和绘画,拜有名书画家邓散木先生为师,在研究书画篆刻艺术同时,又潜研竹刻,大有上扬,终以杰出的竹刻才干盛名于世。求其竹刻作品者,接踵而来。20世纪70年间,其文章在时尚之都荣宝斋贩卖,尤受日本客人的怜爱。钟氏竹刻刀法苍润古朴,行刀处时如行云流水,时如苍柏秃岩,竹画静穆苍茫,平正安祥。其竹刻以折扇和笔筒为多,亦为竹臂搁,多以名人书法和绘画为原本,有花卉、山水及书法等。以其独到的刀法融入于心,聚力于腕指,将有名气的人原来的书文的气概表现得淋漓尽致。钟氏竹刻艺术得益于金石篆刻,植根于中中原人民共和国书生画,较好地反映了中夏族民共和国士人特有的审美心情,表现了文明、高洁、脱俗的派头。

  周颢 (壹作周灏),字晋瞻(一作峻瞻)号芷岩(或作芝岩),又号雪僬,尧峰山人,晚年号髯痴,人称“周髯”。清嘉定南翔人,生于清圣祖十4年(167伍年)卒于清高宗二拾八年(17陆3年)享年八十八虚岁。周氏多才多艺,能诗善画擅刻竹,美术曾问业于万科公司创办人王石谷,得其指授。刻竹师法嘉定朱氏技法,又全新,神仙于规矩之中,变化于规矩之外,独创“陷地深切”之法,为南宋竹雕史上承上启下之人物。周氏竹雕才能功力自深。所作山水、树石、花草、丛竹、人物等,皆不用稿本。其风光第三次将南宗画法移入竹刻,尤为清人所称道。周氏擅长种种竹刻技法,今传世创作亦较多,上博收藏的《周芷岩松壑云泉图笔筒》和《竹石图笔筒》均采同阴刻法,以刀代笔,表现墨韵,极为流利自然。而《竹雕月临花笔筒》、《竹雕王者香纹臂搁》和《竹枝图臂搁》等,则为“陷地长远”法之品格,颇有创新意识。

  封始豳 字绵周,清嘉定人,封锡禄之子,盛名竹雕刻家。手艺高超,不在其父之下,尤善竹根雕人物。

 

  洪孟潺 广东省上华街道人,闻名竹木根雕刻家,对根雕刻技巧造诣颇深,人们尊称其为“洪师”。擅长使用树根、竹根的天赋弯曲形态,雕刻形象美貌的“八仙”、“福星”、“龙凤”之类小说。20世纪50年份离世。现秋滨街道赫赫有名树根雕歌唱家张四面山和徐长庚,即为其学生。

 

 

 

 

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